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d一壶浊酒尽余欢

今宵别梦寒

”

曲的旋律优美，词写得婉转动人，配上羌笛明亮音色带给人虚幻迷离、动人心魄的感觉，再加上孩童那纯净得有如天籁的声音，把那种与友人离别的淡淡离愁表演得淋漓尽致。

一时间，全场人都听呆了，特别是坐在紫檀大椅的李隆基，不知什么时候闭上了眼睛，一听边一边用手指轻敲着椅背，好像在轻声拍和一样。

完全沉浸于在美妙的歌声中。

这个郑鹏，妖孽啊，在所有人都不看好的情况下，一出手就给人一个巨大的惊喜。

145救命稻草

整首歌不长，一共才十句话，在唱完后，回头又重唱一遍。

曲、词无可挑剔，选用羌笛也是经过深思熟绪，那独特的音色跟曲词相得益彰，最让人惊喜地是，采用童声演唱，纯净中带着幼稚的声音，极富含感情和穿透力，直击人心脏中最薄弱的地方。

在不知不觉中，就被歌声感染、带动。

当最后一个音阶落下时，偌大的风宫厅一片寂静，好像有种岁月静好的感觉。

众人的神色各异，原来自信满满的候思亮，脸上第一次出现了慌乱的神色。

就当所有人以为一曲唱完时，从第一排中间突然走出一个扎着小辨子的小女孩，小女孩胖乎乎的，长着一双好看的大眼睛，显得天真可爱，有人认出，这个小女孩就是刚才摔倒，被郑鹏抱起来的小恩。

小恩没理会其它人的想法，走出来后，在郑鹏目光的鼓励下，大大方方地唱了起来：

“长亭外，古道边，

芳草碧连天。

晚风拂柳笛声残，

夕阳山外山。

天之涯，地之角，

知交半零落。

一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒。

长亭外，古道边，

芳草碧连天。

问君此去几时来，

来时莫徘徊。

天之涯，地之角，

知交半零落。

人生难得是欢聚，惟有别离多。”

竟然是清唱，没有旁人和声，没有羌笛伴奏，可是那纯净得有如一泓清泉的声音，再一次击在场人柔弱的心房上，众人突然有一种感觉：音乐也可以如此纯净、简单，就是很多地方没唱到位，有很多唱歌技巧没用上，可依然那样好听、动人。

这才是最纯粹、最感人的音乐。

刚刚重复唱了二遍，可给人一种不过瘾、情绪难以平息的感觉，小恩这一次清唱，正好让人把感情释放开来，让人心满意足之余，又有一种淡淡的离愁。

人生之中，谁没几个不在身边的家人、知己朋友，一句“知交半零落”，勾起多少人埋在心底的记忆。

小恩唱完后，回到原来的位置，然后所有参演人员一起向李隆基所在的位置轻轻鞠了一躬。

这是表演完毕的信号。

现场一下静了下来，少倾，不知是谁带的头，先是几个人拍掌，最后所有人、包括李隆基也站起来拍掌，那热烈的掌声，好像要把风宫厅的顶棚都掀翻。

在场的人，或许岁数有大小，地位有高低，技艺有优劣，但都是与音乐结缘，最佩服就是有真才实学的人，候思亮的秦王破阵乐表现不错，还在改编中加入创新，但他始终是拾人牙慧。

而郑鹏不同，曲、词都是自己作的，还恰如其分地选用羌笛和孩童，献给众人一曲最纯粹的音乐。

两者一比较，差距立现。

看到一切都在自己的意料之中，郑鹏终于放下一颗心头大石，嘴角也露出一丝不易察觉的笑容。

这是一首后世很有名气的歌，歌名是送别，送别，曲调取自约翰奥德威作曲的美国歌曲梦见家和母亲，19世纪后期盛行于美国，。

李叔同留日期间，日本歌词作家犬童球溪采用梦见家和母亲的旋律填写了一首名为旅愁的歌词，而李叔同取调于犬童球溪的旅愁，于1915年作下送别，无论是旅愁还是送别，都成了久传不衰的经典。

郑鹏听到李隆基选节目的用途后，心中有数，安禄可汗来长安，来了就得走，以大唐对突骑施的看重，离别时肯定要送行，虽说不知是谁送，但这歌绝对应景。

就是抛去应景，这曲词绝对是一绝，因为它是经受得住时间的考验。

也就是胜券在握，郑鹏这才变得“狂妄”，让候思良先挑人，坐看他不要脸把好的全挑走也没动作，送别这首歌旋律太美了，又容易朗朗上口，小孩子记忆好，半天就能唱出来。

提前三天时间，其实主要是给那三名精通羌笛的女乐官多一点时间练习。

候思亮一直防着平康坊，因为郑鹏跟平康坊的关系很好，好到那些花魁主动放话，不要钱，赔上酒菜陪郑鹏一渡春宵也愿意，跟周会首的关系也非同一般，可千算万算，没想到郑鹏真正的人选，是在花芽堂。

郑鹏在后世，听过多过送别的版本，听来听去还是儿童版的最好，那纯净中带着稚气的童声，把那种依依不舍的感情表现得淋漓尽致。

刚才候思良说自己投了五百贯，以他的家境和收入，嘿嘿，只怕要还很久很久了。

李隆基感叹地说：“难得，前面重拍，后面清唱在词方面又有一变，不错，不错。”

不虚此行啊，李隆基心里暗暗感叹道。

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